恐怖的惡性撞衫事件

1998-1999秋冬系列 借用電子樂(lè)隊(duì)Kraftwerk的意象，讓模特們?cè)赥臺(tái)上撞衫

　　不得不承認(rèn)，在Raf Simons事業(yè)最初的幾年里，那溫和而冷靜的設(shè)計(jì)倒是同Helmut Lang極為相像。80年代，時(shí)裝曾以打造“超人”為使命。進(jìn)入90年代后，有個(gè)名叫Helmut Lang的奧地利人漸漸擺脫了早年懵懂的摸索階段，轉(zhuǎn)而致力于開(kāi)發(fā)曾在50年代后期出現(xiàn)過(guò)的瘦身剪裁。他在奧地利鄉(xiāng)村的童年生活，使他在審美上擁有素凈與智性的偏好。

　　Raf Simons最初的那些肩膀被處理得極其瘦削的黑色外套甫一出世，便同Helmut Lang成了同一戰(zhàn)壕里的兄弟，在看似平淡的造型里卻包藏了野心勃勃的剪裁實(shí)驗(yàn)。至于后來(lái)Hedi Slimane入主Dior Homme后的光輝事跡，其實(shí)并不值得炫耀。Helmut Lang和Raf Simons早5年便已全部做光。

　　當(dāng)然后來(lái)Helmut Lang又更加生僻地轉(zhuǎn)投帶有hardcore意味的bondage裝束；而對(duì)于Raf Simons來(lái)說(shuō)，轉(zhuǎn)折點(diǎn)則是1998-1999秋冬季，冠名為“Radioactivity”的系列。

　　盡管這一系列的服裝，延續(xù)了Raf Simons的瘦身剪裁，并被開(kāi)發(fā)得更為棱角分明。但Raf Simons耍了個(gè)小花招。他派遣了一群穿著鮮紅色襯衫，戴黑色細(xì)條領(lǐng)帶的少年整齊劃一地魚貫而出，仿佛是一熘時(shí)髦的童子軍在拉練。

　　那一瞬間，簡(jiǎn)直就是對(duì)整個(gè)時(shí)裝工業(yè)的反動(dòng)。誰(shuí)想要一套“你有我有大家有”的時(shí)裝？更何況這一身行頭，分明便是Kraftwerk樂(lè)隊(duì)在名作《The Man-Machine》封套上的經(jīng)典造型，此時(shí)的背景音樂(lè)也恰是Kraftwerk那機(jī)械、枯燥、無(wú)休止重復(fù)的電子音樂(lè)。

　　可這還沒(méi)完，緊接著，一群穿著黑色禮服外套，黑色緊身褲襪的“女童黨”又出來(lái)行軍，更要命的是，她們?nèi)巳祟^戴一只恐怖的黑色頭盔。

　　Raf Simons一不小心把一場(chǎng)時(shí)裝秀，搞成了一臺(tái)融合視覺(jué)、服裝、音樂(lè)、行為表演等多種元素的觀念藝術(shù)秀。他借用Kraftwerk的意象，將高級(jí)成衣日益全球一體化的恐怖事實(shí)擺在了大家面前，毫不留情地讓模特們撞了一T臺(tái)的衫。

　　從此以后Raf Simons便同Hussein Chalayan一起被視作了時(shí)裝界內(nèi)的“壞分子”，不好好玩剪刀，偏要讓時(shí)裝背了個(gè)觀念滿街走?？墒聦?shí)上，論玩剪刀，又有多少設(shè)計(jì)師能像Raf Simons那樣剪出了新意念？